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「青木智仁」絡みでアクセスが伸びたってのも、ファンとしては複雑な心境。
いや、それよりも「モリカワテツシ」で12票って、アタシの何を調べられてるというのか。ｶﾞｸｶﾞｸ(((( ；ﾟДﾟ))))ﾌﾞﾙﾌﾞﾙ

■本日の青木智仁さん－拙宅ライブラリより　【最終回】

角松敏生『GOLD DIGGER』（1985）
あ～悩んだめちゃめちゃ悩んだ。
〈角松作品〉といえば、夏になると必ずライブラリから出てくる「サマー・メディスン」シリーズ、『SEA IS A LADY』（1987）『LEGACY OF YOU』（1990）も捨てがたかったのですが、思いを断ち切ってこの5thアルバムを大トリにしました。角松氏一流のエロファンク路線（賛辞ですよもちろん！）は本作から始まった、と解釈しておりますもので。コメントを寄せてくださった「近所」さん、ご期待どおりのチョイスだったでしょうか？

中でも、青木さんのスタイルを象徴しているのが、角松的エロファンクの真骨頂『Tokyo Tower』。青木さん自身は、3rdアルバム『ON THE CITY SHORE』から参加しているのですが、ドンシャリな〈青木サウンド〉の基礎は『Tokyo Tower』で確立されたのではないかと思ってます。もちろん、角松氏の意向あってのことでしょうけど。

そんでもってこの曲、音づくりもさることながら、ベースソロの仕掛けが実に攻撃的。パーカッシヴなソロを大幅に編集、そこにコーラスをオーバーダビングした、トリップ感たっぷりの仕上がりになってるんです。初めて聴いたときなんて「なんじゃこのベースソロは～!!」と吃驚また吃驚でしたよ。

そんな『Tokyo Tower』の攻撃性（？）に反して、ライヴでソロをとるときの青木さんは冷静沈着な雰囲気を醸し出してました。やや低めにボディを構えて、目をつぶって、軽く唇を閉じながら、32分音符も織り交ぜたフレーズをたたき出す……「バンドの屋台骨はかくあるべし」と身体が語っていた姿が見られないなんて、まだ信じられません。

改めて、ご冥福をお祈り申し上げます。

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